GB15178
题 目:播音主持艺术与电影台词艺术的关系分析
学 院:传媒学院
专 业:广播电视编导
年 级:2011级
目录
摘要
电影台词艺术
播音主持艺术
播音主持艺术与电影台词艺术的关系
摘 要
播音主持艺术与电影台词艺术既相同又相异，相同在于都是以文字和语言作为媒介来传达艺术，相异在于表现不同，播音主持艺术是以传播者的身份，以有声语言为手段在广播电台电视台的各类节目中直接面向听众观众传播信息的新闻实践活动而电影台词
关键字：非语言交流、性格化、
一、电影台词艺术
电影是一种以逼真性、纪实性为特点的艺术，而语言在其中也起着重要的作用。电 影 从 默 片 时 代 发 展 开 始 之 后 ，从 无 声 只 有 画 面 到 有 对 话，还 有 音 响、旁白、独 白 等 等 形 式 。生 动 的 画 面 和 丰 富 的 语 言 使 视 觉 形 象 更为逼真可信和具有感染力即使在无声片时代也要借助于字幕来表达人物的对白和较复杂的思想内容。在戏剧艺术里，语言具有极大的作用，思想、主旨、意向、冲突、所有这一切在戏剧作品里都是用语言表达的。就其表达思想的力量而言，语言是无可代替的，无论手势、表情，无论舞台调度，都不足以望其项背。观看舞台或舞剧很难使我们感动落泪或纵情哈哈大笑，我们更多是欣赏它的优美与和谐，但是仅靠语言的广播就能让人或黯然神伤、泪流满面，或心弦紧扣、紧张异常，或怀开意爽，捧腹大笑。语言具有如此的魅力，它可以把我们带到广阔无根的天涯海角，也可以引入人们心灵隐蔽的深处。
“从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了”。
这段略显?? 滑稽的关于爱情的经典台词出自后现代艺术派电影《河东狮吼》的电影当中，给观众们留下了深刻的印象，观众不仅从中体会到台词所带来的意境，同时也会引发一些思考，看似一部简单的娱乐片却能给人以深层次的理解空间，这是片中经典台词分不开的。
无论是在现实生活中还是在影视作品中，语言是人类交流思想 传达情感的重要传播媒介。
（一 ）电 影 台 词 体 现 人 物 的 特 点
表 演 和 语 言 对 于 不同 的 人不 能 过 于 单 一 ，每个人物都会有不同 的性 格 都 会有 自己的说话方式，每个人在生活中扮演者不同的角色，不同的角色就会有不同的表现手法，这些手法都体 现 在 音色、语 气、语 调 等 等 方面，在 表 演 中 语 言 性 格 化 要 通过 细致的观察生活，深入了解人物的思想性格，并与演员的整个表演有机地结合起来才能很好完成。 语言是人物内在的体现，也是意识的表现。电影中表现人物性格一般采用较为简练的语言如： 阿诺德 施瓦辛格 主演的电影《终结者》中经典台词“I'll be back.” 这简练的台词充分的体现了角色的阳刚之气 硬汉形象。
（二） 电影台词性格化
电影中的台词是构成人物性格的重要因素。语言代表了人物的性格与人物 有着的密切关系。电影台词是作为塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段，必须做到性格化。电影台词的性格化有两个方面，一是台词的内容，也就是人物所说的话，要符合人物性格，体现出人物的个性特征。 然后是体现人物语言性格化，这就要靠演员来完成了。
二、播音主持艺术
（一）播音与主持的特点
在广播初创时期，人们把播音和主持看做是同一概念，随着广播机构日益庞大，内部实现了进一步的专业化分工，播音和主持。
1.播音的含义
播音包括狭义和广义的区分（1）狭义的播音是指专职播音工作者包括播音员、主持人把文字稿件转化为有声语言的创作活动或者没有文字稿件为依据的即兴有声语言的创作活动。随着节目改革的发展，口头语言活动已经具有了更加广泛的内涵。（2）广义的播音是记者、编辑 等在节目中的语言传播活动。
播音中有稿播音和无稿播音的区分(1)凡是在播音时以编辑部门审定的文字稿件为传播依据，要求准确清晰流畅地把文字稿件转化为声情并茂的有声语言的，这种播音创作活动一般称之为有稿播音.(2)凡节目中的现场报道、现场解说、热线电话节目或串联主持等语言活动，往往是在有预先准备的基础上根据现场情况机动灵活地即兴发挥。这里边或者有腹稿或者只有大概的提纲，全凭当时的思维反应脱口而出当场应答。这种播音通常称为无稿播音。
广播员只负责“说话”， 按照字面来解释，“播音”就是“播出声音”的意思。最初的 播音 就是指 广播 因为电视绝不仅仅是声音的播出，还有画面的输出。
播音的含义是以传播者的身份，以有声语言为手段在广播电台电视台的各类节目中直接面向 观众传播信息的新闻实践活动。播音是广播电视节目的重要组成部分。
首先播音是揭示节目思想内涵的主要工具。节目的思想内涵是需要播音工作者真正地理解感受，并通过播音得以揭示和体现的。因此播音员、主持人又是广播电视 语 言 广 播 的 集 中 体 现 者。好的 播 音 以 质 取人、以 理 服人、以 情 感人。使人在潜移默化中受到启发。这样的播音可以说凝聚了广播电视全体工作人员的心血和期待，使稿件节目锦上添花。
2.播音语言特点和创作特征
播音工作从其根本性质来说，是新闻性质的工作。它又具有一定的艺术性，
即它又是创造性的有声语言艺术。概括起来讲，播音创作的艺术特征有以下几个方面 1.媒介的音声性：播音员主持人的有声语言，是广播电视节目传播的重要媒介有声语言的传播与文字的传播相比，既有不可避免的局限，又有不可避免的优势。其局限性在于有声语言以时间为序，不像报纸文字借诸视觉，阅读 可 以 停下 来 思 考。有 声 语 言 的长 处 是，诉 诸 听 觉，随着 播音 的 更 加 可 感、变 化可以使形象更加丰满，加深印象。电视播音加上图像的因素，则更易于受众的接受。与其它有声语言艺术相比，播音有声语言有如下特点：一．播音有声语言是具有庄重性的语言。二.播音有声语言是具有鼓动性的语言。三.播音有声语言是具有时代感的语言。四.播音有声语言是具有分寸感的有声语言。五.播音有声语言还是具有亲切感的语言。
二、主持的含义
主持艺术培养目标是培养具备广播电视新闻传播、语言文学等能力，能在广播电台、电视台及其他单位从事广播电视播音与节目主持工作的复合型应用语言学高级专门人才。主要学习中国语言文学、广播电视新闻传播学、中国播音学的基本理论和基本知识，受到普通话语音、播音发声、播音表达的基本训练，掌握广播电视播音与节目主持的基本能力。
主持艺术作为一门学科，涉及语音学、语言学、广播电视学、传播学、文学、心理学、社会学、美学等多项内容，有其自身的矛盾运动规律，有其自身本质的规定性、独特性和创造性。播音专业定位为艺术类学科，很多时候需要我们用艺术的眼光去剖析它，从艺术的角度去研究它。
三、播音主持艺术与电影台词艺术的关系
（一）电影台词
《简爱》——你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗？如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的！就象我现在难于离开你一样！
《剪刀手爱德华》——如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月光女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。如果我没有遇到善良的佩格，如果我从来不曾离开过我的房间，我就不会知道我原来是这样的孤独。
（二)主持稿
南风又轻轻的吹送，相聚的光阴匆匆。四年前的你们，意气风发，四年后的今朝，你们依旧豪情万丈。请牢记母校的嘱托，请接受我们的祝福，无论天涯与海角，母校永远牵挂着你，你永远是我们的榜样！让我们一起绽放最绚烂的笑容，给明天更美的梦！
（三）播音主持艺术与电影台词艺术的不同
从创作手段和表现方式看，电影创作的手段主要是台词和形体动作。此外还有服装、灯光、布景、道具、音乐、决策之间的关系等等多种辅助手段。评书、相声、朗诵等演员的创作，除了有声语言以外也还有面部表情眼神儿等和其它声态动作等辅助表演然而播音主持只有有声语言，既使是电视播音员有面部表情、眼神儿等的介入，也是有限的。有声语言仍是其主要的表达手段。而从创作环境和交流状态来看，其它语言艺术大都在舞台上表演，面对观众直接交流。这样可以随时得到反愦以调整自己的表达。而播音主持的播音一般是在相对封闭的环境，不直接与听众观众产生互动。播音员为了获得生动的表达效果，只能面对话筒或摄像机与想像中的听众进行交流。这种交流具有间接的性质，有的时候在直播现场对场内进行现场直播虽然是直接，而对场外的人仍然是间接，热线电话谈话的双方虽然是直接，
但是其他受众仍然是间接。所以要求播音员主持人具有较强的表情达意的能力，运用对像感等心理技巧，与观众交流的能力。
语言和动作是表演的两大支柱。在话剧舞台和有声片时代，
语言是塑造人物形象、体现人物性格的重要手段，是演员表演中的主要因素。语言较之于动作，能够传达更复杂、更深刻、更强烈、更丰富的思想和感情
（四）播音主持艺术与电影台词艺术相同之处
人的交流方式分为语言交流和非语言交流，人们普遍认为语言交流是信息沟通中最重要的因素，对信息传递起着主要作用。对播音主持工作者来说，语言交流是通过各种传媒工具向受众传达信息最常用、最基本、最直接的一种手段，而非语言因素是通过各种无声的体态语言将主持人内心的想法和感受向外表达的手段，它传达着比语言交流丰富得多的内涵，可以弥补语言交流的缺陷，帮助人们加深对彼此的理解，领会对方的真是意图，防止误会和歧义的发生。同时，播音主持工作者处于社会的大环境中，他们的非语言交流方式受社会普遍规律的支配，要利用好非语言因素，就要使用社会大众约定俗成、普遍认可的各种方式，认真提炼，力图准确、生动地表达要求，为语言交流起配合、修饰的作用。
电影作为艺术，曾经是一个“伟大的哑巴”。这个哑巴之所以伟大，就在于她能够在“失语”的情况下和观众在感情和事理方面均实现良好的非语言沟通。“伟大的哑巴”开口以后，并没有丢掉她长于和观众实现非语言沟通的传统，这使得她能够在电视艺术快速发展、电视传播无远弗届的情况下，依然具有强大的艺术生命。因此，从一定意义上来说，尽可能注重“非语言沟通”是电影艺术的一种魅力所在，值得我们去不断认识和深入研讨。一、非语言沟通在电影艺术中的主要表现电影艺术与她的观众之间实现的沟通是相当广泛而深入的。
第二篇：广播
1、上海电台戏剧曲艺广播简介：上海电台戏剧曲艺广播(FM97.2,AM1197)有着悠久传统，一向执着于弘扬戏曲艺术。它从原上海人民广播电台文艺频率脱胎而来，于20xx年x月x日正式宣告成立，是全国第一家专业戏曲广播。
戏剧曲艺广播立足戏曲欣赏，保留了一大批有着二十多年、甚至五十多年历史的老品牌，如《广播书场》、《说说唱唱》、《谈天说地阿富根》、《滑稽王小毛》、《笑声与歌声》、《越剧大观园》、《越沪艺苑》、《吴曲乡音》、《京昆雅韵》、《刑警803》等。如今的戏剧广播锐意创新，新创即兴广播小品《杨戏迷和马大嫂》闪亮登场，《老搭子茶馆店》最新开张；《戏曲大家唱》特邀专业演员空中教唱，同时开设深入上海各老年大学和社区文化活动中心的“戏迷课堂”，把空中舞台延伸到听众身边。另外，《粉墨春秋故事会》讲述梨园人物的精彩故事，兼具情节性和欣赏性。
戏剧曲艺广播也是沪上独有的以方言播音为主的广播频率，《老搭子茶馆店》、《谈天说地阿富根》、《滑稽王小毛》、《吴曲乡音》、《说说唱唱》、《杨戏迷和马大嫂》等节目向听众传送、教授正宗的上海闲话，播送沪剧、滑稽等上海特产的戏曲曲艺节目。
传承数百年传统艺术，以现代理念活力呈现给听众，希望成为各位戏曲爱好者的精神家园。
2、方言节目介绍：
? 方言节目是各地媒体尤其是地方广播电视媒体，以所在地区为目标市场，以区域性观众为主要定位，以方言这一独特语言表达形式推出的节目。
? 方言广播的优缺点：优点——受众对方言节目的热衷的原因都觉得有亲切感，有共鸣。本土受众认为方言节目中的方言生动、有趣、形象和令人放松，这都说明方言节目满足了大部分本土受众的心理需求，承载了这一地区居民的日常生活和情感，具有强烈的地域色彩，容易让受众产生共鸣；同时方言节目传播本地文化，容易让受众产生心理及文化的认同感，与本地方言人群的思想和情感深深契合；另外，方言节目对地方文化的保护和传承都起到了积极作用
缺点：方言节目题材上的限制方言节目的特性就注定了其所报道的题材，局限在市井新闻，百姓的家长里短；在一个方言区内，使用本地强势语言的人会有一种心理上的优势，而媒介利用这种语言播报新闻的方式又大大强化了他的优势感。同样，使用另外一种语言的人群会感受到语言上的歧视，这种歧视也会转变成心理上的弱势感，进而产生对该地区的整个的排斥感，这将不利于来自不同区域的组群的交流与融合，更不利于各类不同文化的相互借鉴、共同发展，同时，也就阻碍了本地经济、文化的发展进步。“以语言的障碍人为地设置起一道文化交流的屏障，它的实质决不是在保护和发展地方文化，而恰恰是对地方文化活力的扼杀。”
所以，我们可以看出对方言新闻是一把“双刃剑”，一方面，它确保了方言所在区域的文化地位，另一方面它又阻挡着外来文化的进入，阻碍了这个区域文化与其他文化的交融和发展，使区域文化变得单一，而不具有广泛的包容性。（新闻事件：《广东省国家通用语言文字规定》，20xx年x月起，广东省广播电台、电视台及其网络音视频节目以普通话作为播音、节目主持、采访的基本用语。使用方言播音的，须经国务院广播电视部门或者省广播电影电视部门批准）
4、上海电台戏剧曲艺广播的成功：插入图片引用新浪新闻《戏曲广播总监谈沪语主持：上海需要“阿福根”》、收集听众的支持率（社会认同和市场认同）
5、王牌节目：
《?笑声与歌声》：19xx年开播，目前每天上午9点播出。天乐主持。主要以播出北方曲艺为主要内容重要组成部分，内容以相声为主，兼有小品，快板，搞笑段子和歌曲。在上班族上班的时候，一大早听到这种轻松诙谐的节目，使上班族轻松的走过上班的路，让每一个听众以一个开心的心情开始新的一天。听的是周二的老段子专辑《传谣》马季 刘伟 赵炎 姜昆、《造厨》高英培 孟凡贵
? 《滑稽王小毛》：广播滑稽小品。还有一档节目叫《王小毛信箱》，这是上海的老牌节目，以前我听过，这周我按照节目表去听，但是没听到。后来搜了一下这个节目的讯息，才知道已经被停播后改版了。周日下午才有半个小时的广播时间。看过相关联的动画片视频，很有意思。但是还是推荐大家听一下。（插入王小毛视频）广播滑稽小品《滑稽王小毛》于19xx年x月x日开播，荣获上海广播电视局创新特色栏目、上海人民广播电台十佳栏目、中国媒体40强栏目等称号。收听率一直名列前茅，是上海家喻户晓的广播名牌节目。节目中的主人公“王小毛”热情善良、耿直诚实，憨厚中不失聪明，机灵时又寓纯朴，已成为上海滩人人皆知的艺术形象。
《王小毛信箱》由《滑稽王小毛》编导葛明铭以沪语主持，亲切、风趣、平易近人，以平民的视角关注民生，具有鲜明的上海地方特色。其中的“开场白”，反映社会热点，评说幽默、犀利，最受听众喜爱。
主持人：葛明铭
播出时间：周一至周日18:00－18:30《滑稽王小毛》是上海文广集团戏剧曲艺频率下午18：00
广播滑稽小品《滑稽王小毛》于19xx年x月x日开播，荣获上海广播电视局创新特色栏目、上海人民广播电台十佳栏目、中国媒体40强栏目等称号。收听率一直名列前茅，是上海家喻户晓的广播名牌节目。节目中的主人公“王小毛”热情善良、耿直诚实，憨厚中不失聪明，机灵时又寓纯朴，已成为上海滩人人皆知的艺术形象。
《王小毛信箱》由《滑稽王小毛》编导葛明铭以沪语主持，亲切、风趣、平易近人，以平民的视角关注民生，具有鲜明的上海地方特色。其中的“开场白”，反映社会热点，评说幽默、犀利，最受听众喜爱。
主持人：葛明铭
播出时间：周一至周日18:00－18:30
《滑稽王小毛》是上海文广集团戏剧曲艺频率下午18：00-18：30播出的一档广播滑稽小品栏目，创办于19xx年x月x日，至今已经播出近1000多集系列小品和1000多期王小毛信箱。《滑稽王小毛》把滑稽戏和广播剧结合起来，它既具有广播剧的各种手段，如音响效果的运用、音乐的渲染烘托、时空的推移转换、解说旁白的穿插，同时它处处表现出滑稽戏的个性，如音响效果往往是夸张的，音乐多是喜剧色彩的，时空的变化是戏曲化了的等等。《滑稽王小毛》的情节是快节奏而粗线条的，它每一集都象一幅简洁而又传神的漫画
《滑稽王小毛》采用系列小品的框架结构，以王小毛人物形象贯穿，情节每集独立成篇，有时也可以互相关联，有分有合，自由灵活，不拘一格。
王小毛是一个既有当代青年共性，又有独特个性的艺术形象。他热情善良、耿直诚实，憨厚中不失聪明，机灵时又寓纯朴。他助人为乐又嫉恶如仇，他总是以独特的行为方式去匡正时弊、扶正祛邪。但王小毛作为一个平凡普通的青年，不是
完美无缺的，他的缺点和不成熟使他在生活中常常闹出笑话来。但正因为如此，听众才觉得王小毛可亲可爱，产生感情上的共鸣。
滑稽王小毛xx年来坚持寓教于乐，弘扬社会正气，宣传精神文明。内容涉及家庭伦理，社会公德，职业道德，遵纪守法，扬善惩恶等诸多方面。十四年多来收到十多万封听众来信，赞扬滑稽王小毛节目塑造了一个有理想，有道德，讲文明的新的上海人形象，不少听众甚至把王小毛当作自己为人处世的典范，更有不少教师把滑稽王小毛节目引进课堂，作为对学生进行理想，道德教育的教材。[1] 戏剧频率、文艺频率主编葛明铭，是《滑稽王小毛》的编导，谈及此剧，他那眼镜片后的一双不大的眼睛却放射出兴奋的异彩。《滑稽王小毛》创办于19xx年x月x日，截至20xx年年底，已播出1000多集系列小品和805期“王小毛信箱”。王小毛是个既有当代青年共性，机灵中又寓纯朴；他助人为乐又嫉恶如仇，总是以独特行为方式去匡正时弊、扶正祛邪。王小毛作为一个平凡普通青年，不是完美无缺的，他的缺点和不成熟使其在生活中常常闹出笑话，正是这样，听众才觉得王小毛可亲可爱，产生感情上的共鸣。xx年来，《滑稽王小毛》坚持寓教于乐，弘扬社会正气，宣传精神文明，内容涉及家庭伦理、社会公德、职业道德、遵纪守法、扬善惩恶等诸多方面。xx年来，葛明铭收到10多万封听众来信，大力赞扬《滑稽王小毛》塑造了一个有理想、有道德、讲文明的新上海人形象。 5社会影响
由于滑稽王小毛具有广泛的社会影响，有很高的收听率，因此许多政府宣传部门都来与滑稽王小毛节目合作，录制播出了许多向市民宣传党和政府的路线，政策，法律， 法规的专题节目。如计划生育专题，普法宣传专题，环境保护专题，保护妇女儿童专题，控制吸烟专题，打黄扫非专题，婚姻法宣传专题，土地法宣传专题，廉政勤政专
专题，爱国卫生专题， 食品卫生专题，安全生产专题，节能宣传专题，水法宣传专题等，这些专题以正确的舆论导向，生动活泼的艺术形式深受广大群众的欢迎和有关部门的赞赏。其中计划生育专题还得到联合国人口基金组织的好评，并且获得全国计划生育会演一等奖，控制吸烟专题获得全国控烟宣传先进单位。 由于滑稽王小毛的舆论导向正确，形式生动活泼，产生了良好的上海效果，还代表上海人民广播电台在市委宣传部召开的思想宣传工作经验交流会上发表论文，受到宣传部领导的好评。
“王小毛之父”葛明铭一直以来都是推广上海话的中坚分子，他表示上海话的“断代危机”越来越严重。90后学龄儿童“不讲上海话”是不少教育界有识之士共同认识到的问题，孩子们从幼儿园起就被灌输、教导“要讲普通话”的态度。然而全民推普的语言环境下，确实造成了不少学龄儿童不会也不愿开口说沪语。实际上，20xx年来关于上海话的讨论几乎从未间断：20xx年x月，上海社科院《20xx年上海市中小学生成长情况最新调查报告》显示，即使上海本地出生的学生，也只有60%左右，能完全听懂和基本上会说上海话，一时舆论发出“方言断代”之音;上海社科院城市与人口所副所长周海旺曾公开表示，20xx年后学龄儿童的父母主体为“70后”和“80后”，这两代人相比上几代人，是“上海话式微”的第一代经历者，而学校普遍不具有“沪语教育”意识。授课是普通话，也缺乏专门的“沪语教学”课程，造成学生以普通话作为主要交流语言。
不过，在媒体的呼吁和“70”“80”后父母自身的“断代危机”感受之下，越来越多的父母开始关心孩子的沪语教育。沪语版“王小毛”动画片的走红，其实就是这种学习热情的具体表现。[4]
?阿福根：20xx年开始，《谈天说地阿富根》节目搬迁至上海人民广播电台戏剧曲艺广播FM97.2 AM1197播出。从20xx年x月x日开始，《谈天说地阿富根》全新改版，播出时间为每周一至周五10:00-11:00直播；周六10:00-11:00录播，周一至周五的，有新闻、美食、旅游、健康，还有听众互动交流上海话；周六主要集中介绍新农村建设的相关内容。现任主持人：叶进、肖
6、上海电台戏剧曲艺广播的成功与突破：戏曲节目的市场没有一般的综艺娱乐节目大，面临很大的困境。原因，在我看来可以简单大致的分为两点。一是节目本身的传统性，缺乏创新改良；二是受众人群的针对性，导致戏曲类节目通常只有固定的狭隘的小部分针对人群。而戏曲节目不是没有收视群体的，它有它固定的“戏迷”，从这个角度上说，上海电台戏剧曲艺广播的成功在于受众定位很准确，有的放矢，上海本地的戏迷是其主要的受众群体，它的沪剧，越剧的收听率都是很高的；内容丰富多样，相声小品、戏剧一应俱全，拥有积累了近一个世纪的戏曲节目库；拥有一批创办二十多年、乃至五、六十年的拥有固定受众源的品牌节目；优质的广播主持人；葛明铭、肖亚上海人民广播电台首届“听众最喜欢的播音员”
上海市第一届“青年十大精英”
听众评选的上海电台“十佳节目主持人”
《杨戏迷和马大嫂》主持
辛宁
上海广播电视学会“播音主持特别金奖”
《戏曲大家唱》主持
陆澄
上海电台戏剧曲艺广播主持人
一级文学编辑
第四届全国广播“金话筒”奖获得者
华师大传播学院兼职教授、上海市作家协会会员
上海朗诵艺术委员会秘书长、上海市演讲学研究会副会长、上海诗词学会副会长
《倾听文学》编辑主持