苏州香城四期现场文明施工参观后的感想 在总部工程部张部长带队下，于5月31日到苏州香城四期项目部进行了学习、交流活动。在施工现场，南通新华项目经理龚斌首先介绍了项目进展情况和一些好的做法，然后进行了参观观摩，大家对生活区的搭建、场地的规划及利用、环保节能等行了认真、仔细地观察和了解，与会人员对现场的整体规划效果表示赞叹，现场参观结束后进行了座谈，尤其在探讨现场的规划及利用、总包单位的选择进行了讨论；安全管理、现场文明施工管理，很多同仁联系自己工作中的实际状况，踊跃发言，讲述了自己的做法和感想，大家对，南通新华建筑工程公司展示成信风采；量化质量控制关键点数据指标；细化施工现场安全文明环保管理实施办法；安全员进入现场必须佩戴印有“安全员”字体的红袖章；工程资料规范、完整并按类别建立目录等做法给予了充分的肯定，表示回去后将进行认真总结，取长补短，将学到的、看到的、感受到的好经验、好做法带回去与所在项目部的同仁进行分享。
通过这次的学习交流感觉到城北项目部的不足之处有以下几点： 现场的环境卫生及现场的降尘不到位；
现场材料堆场混乱，没有分牌堆放；
运输道路与市政道路的冲洗车辆的沉淀规划位置；
工人生活区脏、乱，规划不到位，配套设施没有跟进；
5、裸露的场地及土方没有绿化。
不到位的部位按如下标准设施：
1、成品、半成品及原材料的堆放。严格按施工组织设计中的平面布置图划定的位置堆放成品、半成品和原材料，所有材料应堆放整齐，不得侵占市政道路及公用设施。确需临时占用的，应由建设单位提出申请，由建设行政主管部门签署意见，经有关部门批准，并将批准号的标志悬挂在现场。
2、现场场地及道路应硬地化。施工范围内的所有场地均应硬质化；临时道路、脚手架基础等应采用砼硬质面层，其厚度和强度应满足施工和行车需要；现场场地和道路要平坦、通畅、并设置相应的安全防护设施和安全标志；周边设排水明沟，交汇处设沉淀池，现场不允许有积水。第六条 污水的处理和排放。场地内应设沉淀池和冲洗池，并做到：
3、粉尘控制：
（一）平时派专人在场地和道路上洒水，防止随风扬尘;
（二）由于其他原因而未做到的硬地化部位，要定期压实地面和洒水，减少灰尘对周围环境的污染;
（三）禁止在施工现场焚烧有毒、有害和有恶臭气味的物质;
（四）装卸有粉尘的材料时，应洒水湿润和在仓库内进行;
（五）严禁向建筑物外抛掷垃圾;
4、现场卫生：
（一）明确施工现场各区域的卫生责任人;
（二）食堂必须申领卫生许可证，并应符合卫生标准，生、熟食操作应分开，熟食操作时应有防蝇间或防蝇罩。禁止使用非食用塑料
制品作熟食容器，炊事员和茶水工需持有效的健康证明上岗。卫生许可证、健康证上墙，以便检查;
（三）施工现场应设置卫生间、浴室，要求内贴瓷砖（卫生间应远离食堂30米以外），并有水源供冲洗，同时设简易化粪池或集粪池，加盖并定期喷药，每日有专人负责清洁;
（四）施工区、办公区、宿舍区均应设置足够的垃圾池和垃圾桶，定期搞好环境卫生、清理垃圾，施药除“四害”;
（五）建筑垃圾必须集中堆放并及时清运，做到工完场清;
（六）工地应设茶水亭和茶水桶，做到有盖、加锁和有标志，及时供应符合卫生要求的饮用水。夏季施工应有防暑降温措施;
（七）设吸烟处，防止吸游烟。
5、现场安全、保卫：
（一）建立健全安全、保卫制度，落实治安、防火管理责任人;
（二）施工现场的管理人员、作业人员必须配佩工作卡。工作卡由总包单位制作，工作卡有本人相片、姓名、所属单位、工种或职务，管理人员和作业人员的标卡应分颜色区别;
（三）建立来访登记制度，不准留宿家属及闲杂人员。在大门的门卫室内悬挂门卫制度，并配备经过训练的保安人员，其人数需满足工地治安的要求，由建设单位与各标段施工单位协商后待定;
（四）经常对工人进行法纪和文明教育，严禁在施工现场打架斗殴及进行黄、赌、毒等非法活动，并为民工提供学习、娱乐场所;
（五）加强对新招民工的管理工作，严格检查三证，及时签订劳
务合同，建立职工花名册;
6、文明施工的考核办法：
建设单位对施工现场的安全文明施工进行动态管理，并定期或不定期的组织检查活动，检查办法参照南通市建筑施工文明工地考核评分表的形式进行量化打分。工地考核评分表的形式进行量化打分。
第二篇：苏州博物馆参观感想
苏州博物馆新馆参观感想
粉墙黛瓦，清新雅洁，古色古香，江南情怀。这是苏州博物馆留给我的总体印象。作为一名建筑系的学子，贝聿铭的封山之作是一直想要去参观的。所以这篇感想的内容也多是设计建筑方面的。
贝聿铭，是一名建筑界多产的华裔建筑师，祖辈是苏州望族，童年时曾在家族拥有的苏州著名园林——狮子林里度过。
贝聿铭也是自己比较尊敬的建筑师之
一，站在苏州博物馆中，一股浓厚的江南气味迎面而来，贝聿铭没有因为在国外生活了大半辈子而被现代主义风格所感染，反而更有一种现代与传统的融合的独特美感。
苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具现代特征，但精妙之处在于从新馆任意空间的窗户向外看都会发现新馆的坡度与远处或更远处的苏州传统民居的屋顶坡度几乎不差分毫。在建筑结构方面，现代几何结构形成的坡顶隐含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念，三角形、正方形不断地繁衍和重构，西方古希腊罗马神庙的三角体立方体的构成、哥特式夸张的三角形、立体主义极简主义艺术的冷峻理性与苏州传统建筑潜在的三角形、围墙线形的运动以及建筑的方形空间交织在一起，东西方的图形自然转换。见解、抽象、有力度，在不知不觉中完成了中西文化的融合，并实现了传统与现代的转换。
新馆整个运用轻型钢架和混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见的晶莹剔透的玻璃天窗。空间既有围合感，又有通透感，折射出了一些禅宗文化、道教文化的深层信息。
因为去过很多的江南园林以及江南水乡，穿梭在苏州博物馆中，虽然是极具现代感的建筑，但是仍然可以感受到在水乡漫步在青石板路上的感觉。新馆保留了苏州温和、清淡、俊秀的黑白基调，为了与周围的古建筑的环境相协调，博物馆的材料尽管都是新型建筑材料，但外墙和内墙都是以纯净的白色作为主色调，仅仅在空间转折处用灰色的线条来勾勒外形，同时深灰色石材的屋面与白墙相配，与苏州传统的城市色彩肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆的设计中采用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边包装。在屋面材料运用上，则以现代材料花岗岩取代青瓦。建筑的中庭借鉴了传统“”老虎天窗的做法，但是折角的做法使得室外投射进来的光线有了韵律的变化，光影交错。走廊由透过天顶造成的线状光线书写着，如同走在古老的竹帘下，传统符号在光线中简洁的演绎着现代气息。
大厅顶部的米字型钢结构没有任何支撑，他在风格上和整体建筑非常协调，但这不仅是处于美学考虑，而是建筑的原因。通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换，在这样一个既定空间里承载负荷。贝老这样的设计很巧妙。
在庭院的处理上，贝老想通过中国传统园林中的亭的额元素进行现代的融合，其屋顶方式与建筑相同，八角亭与建筑融合在一起，周围的水与片墙营造的假山感使人不禁有一种苏州传统园林的感觉。
由于参观时的关注都集中在建筑本身，陈列品没有仔细欣赏，只拍摄了少许照片。陈列品多是古时东吴的器物，还有一些独具苏州江南风格的物品。
苏州博物馆不仅是贝聿铭大师的封山之作，还是他回馈给祖国回馈给家乡最好的礼物。作为一名建筑系的学生，在设计以及空间方面还需要多多体会和感悟。
