河南省工艺美术学校

调研报告

专业班级 环艺《4》班

姓 名

指导教师

所在学院

20xx年 10月

大河博物馆调研报告

一、 调研题目：博物馆设计

二、 调研目的：

1. 进一步了解博物馆内的空间功能布局，实地的体验其内部

的空间感受，了解博物馆内部功能的布置方法。

2. 加强了解多重空间与复杂功能之间的关系，学习和借鉴他

们的设计方法和原理。

3. 加深了解周边环境对博物馆的影响和关系。

4. 了解认知防火消防在博物馆建筑中的作用和处理。

5. 对基地和周边环境进行实地调查和拍摄。

三、 调研对象：

1、 郑州市大河村遗址展示博物馆。

2、 基地及其周边环境。

3、 关于博物馆的资料及规范图书等。

4、 河南省博物馆。

四、 调研成果：

1、 郑州市大河村遗址博物馆

大河村遗址位于郑州市北12公里处，面积约30万平方米。从历次发掘的大量墓葬、房基等遗迹看来,这个遗址包含有仰韶文化、龙山文化、商代文化三个不同历史时期的内容，文化层深达4-7米。引人注目的是残存的房屋。目前已发掘出房基30多座,建筑方式各异,有着明显的时代特征。其中一号房基的墙壁高达1米,距今约有5000年,属新石器时期仰韶文化晚期建筑,为目前国内该时期仅存的房基。出土的文物主要

有红陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上绘有各种天文图像如太阳纹、月亮纹、星座纹、日珥纹等。发掘表明，先民们曾在此延续居住长达3300多年，经历了原始社会母系氏族的繁荣阶段、父系氏族阶段和奴隶社会的夏、商时期，大河村遗址是郑州地区原始社会向奴隶社会发展的历史缩影。

大河村遗址博物馆占地17亩，建筑面积为2600平方米，馆内建有仰韶文化房基保护房、陈列室、陶艺馆、办公楼(兼文物库房)等。保护房为砖木结构的传统建筑，四面坡瓦顶，面积400平方米；陈列室为砖混结构的现代建筑，平面呈亚字形，面积800平方米；陶艺馆为砖混结构的仿古建筑，面积600平方米；办公楼为砖混结构的两层小楼，面积650平方米。

大河博物馆给我的感受就是尽管此处的交通便利，但是没有好好的利用，可能是由于基金不够得原因，只有一条后来修建的水泥路可以到达博物馆，其后面的一条田间小道没有利用。其西面的仓库还有一些建筑可以说是把整个博物馆挡在了后面，在107国道上还有在其北边的路上很难发现这一个建筑，这就显得其价值一般。博物馆的路标也不明显，我们几个调研的问了周围的住户，他们很多的人竟然不知道有这样一个博物馆，问路找到这个博物馆的我们竟然发现我们是在博物馆绕了一圈才找到得，当我们走在那条博物馆后面的小路上的时候还不确定我们看见的四坡屋顶是博物馆的，太不可思议了。

由于我们几个没有能进到博物馆里面，就算是馆的环境布置也没有办法看到，所以···太可悲了！

2、 基地及其周边环境

基地位于现在的大河村遗址博物馆的西边，临近老107国道和连霍高速公路，交通便利。现在是农田，基地的西边是一些公司的仓库，很多的货车等在此过，就我感觉而言可以说是噪声污染很实严重，而且很多粉尘污染，再加上老107国道上的交通状况后，在这里，我的感觉简直太乱了。基地的南边是几户农家和大面积的农田还有一条泥泞的田间小道，我们就是在这条小路上来到基地的。基地的北边是高速公路的缓冲带，绿化带，整体上感觉还行在我们累的时候我们几个还在这个绿化带的草地上好好的休息了一番。如果在这里建成了博物馆的话，我感觉这个缓冲带是可以好好利用的。在缓冲带的东边是一个倒闭了的娱乐场所，我们进去了，里面可以进行钓鱼等娱乐活动。这个地方我感觉也是可以好好利用的。如果博物馆建成开放，一定会给这里带来很多的经济效益的。基地的东边是现在的大河博物馆，已经7年的时间没有对外开放了，对基地的影响可以说是很大的，因为我们是在老馆基础上设计的，在望东边是几个墓地和一大片的树林，树种单一。

3、 河南省博物馆

河南博物院是我国历史上创建较早的博物馆之一。现在位于郑州市农业路8号，占地10 余万平方米，建筑面积7.8万平方米，累计投资近3亿元人民币，历时5年建成。主体展馆位于院区中央，呈金字塔形，后为文物库房，四隅分布有电教楼、综合服务楼、办公楼、培训楼等。整体建筑结构严谨、气势宏伟，造型古朴典 雅，具

有独特的艺术风格，同时也体现了中原文化的特点。按照国家级现代化博物馆的要求，新馆内部设施完善，功能齐全。内有自动消防系统、安防监控系统、办公自动化管理系统、文物保护系统、电教系统、楼宇自动化系统等设施。

4、 资料整理

阅读了博物馆设计规范图书，和查阅了设计资料集的博物馆部分，做了部分的记录和整理。了解了博物馆的功能分布，及其空间布局，加深了对博物馆设计特殊方面的要求，如防火疏散，安全等问题。

五、 调研总结：

1、 深刻了解了基地周边的环境，以及周边环境的影响。

2、 通过对河南博物馆的调研了解到了展览空间、大厅空间等

的功能布局以及空间体验和防火疏散的要求布置等。

3、 了解了历史文化对博物馆造型等的影响。

4、 规范对博物馆设计的特殊要求。

第二篇：宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告

宁波博物馆与宁波美术馆参观与调研报告

摘要：很早就听闻要去参观宁波博物馆与美术馆，所以提前就上网搜索了相关信息进行查阅，以便更好的参观理解建筑。主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意.从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成……

关键词：宁波博物馆 宁波美术馆 空间组织 内部流线

参观地点：浙江省宁波市

参观时间：2009.11.28

参观建筑物：宁波美术馆、宁波博物馆

主创建筑师：王澍

下面我就是我的所观所感：

刚下车，映入眼帘的便是那个灰黑色的庞然大物--宁波博物馆。宁波博物馆的外部看上去有点断壁残垣的感觉，建筑附近的地面被铺以白色碎大理石块。说实话，个人感觉这样的建筑用来作为宁波市的博物馆有些过于偏激，严肃，配合着天边的云深浅盘旋，有着不同寻常的压迫感。若作为大屠杀纪念馆一类的纪念性建筑其实更为合适，白色碎石刚好象征累累白骨，建筑的张扬的尖叫比拟刺刀，建筑表面上切凿出多个随意分布的小型开窗的各种条形窗不知是不是模仿朗乡教堂的各种小碎窗，却与犹太人纪念馆一样在外部营造出一种伤痕累累的感觉。不幸的是我们特意去找了外部窗和内部空间的对应关系，发现大部分的窗与内部功能没法对应，更不能营造出犹太人博物馆那种迷离的而发人深省的光影空间。

从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成。据说，当中有些砖石明朝时候烧制的，距今已经有400多年历史。其中最早一块来自唐朝，这可是1500年前的老古董了。瓦爿墙、竹纹混凝土、大小不一的洞口是下一步审视的对象。“新乡土主义风格”在这里得到了诠释，他首先从表皮给了我们最直接的印象。建筑师以此找寻该博物馆与历史的联系。

在功能特色上，考虑到宁波博物馆现状和发展要求，尤其是考虑到日渐受到重视的休闲服务功能，拟成陈列区、服务区、库藏区和综合管理区4个功能分区。其功能充分体现以人为本、服务公众、置身社会的博物馆新理念，同时，体现以文物为本、功能优先的原则，满足文物藏品的陈列展览、安全收藏与保护、科学研究等需求。

进入博物馆，先是从室外广阔的空间进入到一层局部架空的灰空间中。此时无论从场还是视线都为参观者做了心理与情感上的铺垫。经过外部的濒向死寂的压迫和一段幽暗的巷道我们终于进入了建筑的内部，走过门厅，进入大厅，我那压迫已久的心情一下子舒畅开来。在我面前的是一个广阔的空间，一个明朗的空间，一个休息与交通的空间。也许这就是对比，这就是一小衬大，这就是欲扬先抑。经过一系列的流线导向，到达了博物馆的大厅。这又是一个大尺度的空间，建筑师不断以大小空间及空间的高低变化体现空间的不同功能性质。

一层主要空间是大厅及特展馆。大厅起着咨询、汇集与分散人流等作用；特展馆即临时展馆，展馆区域呈现“凹”字形，且能满足大型展览时，参观流线能一次完成，避免重复路线。中央区域是一个大楼梯，楼梯下部的空间被用作一个放映厅，可容纳63人观看视频节目。一层可选择自动扶梯先上到一二层之间的夹层，具体也就是贵宾室和几个安全出口，再做扶梯上二层参观。也可选择单跑楼梯直接上到三层（原因是二层平台上的门不开放）。

二层主要空间是三个东方“神舟”宁波历史博物馆和一个艺术品商店。参观流线依次经过三个陈列馆，由单跑或自动扶梯，到达三层。在二层，有两个共享空间，在这里参观者可有更多的视线交流，增加趣味性，达到共享的空间效果。同时，在西边亦有一处庭院，庭院周边为通向三层的交通与休息空间。建筑师以一种磨砂玻璃让参观者与自然交流，磨砂玻璃的肋条与庭院中的竹子刚好相映成趣，十分和谐。二层参观完展厅，南端有一个大楼梯，直接连通三层，我们通过踏步数估计这里每层层高有8-9米，可见博物馆建筑队层高的要求还是相当高的。

三层是儿童馆、竹刻馆、民俗馆。但比较新颖的是三个馆是相互独立，参观者从一个馆进入另一个馆必须经过室内-室外-室内的空间转换， 而三层的室外空间有许多的亮点，比如南部的大楼梯，因为其下部没有视线的遮挡，所以使得建筑的南向景观非常的好。此外，由于通透的栏杆，使得站在最高处与下部空间也有很好的视线交流。

参观完博物馆，我对这种类型的建筑产生了另外一些思考。首先表皮是一个建筑的门脸，能给人第一印象。就像餐馆做出来的菜得有卖相，得提升餐馆的档次与食客的胃口。就像这些瓦爿墙、竹纹混凝土不仅让人们了解了宁波的特色与文化，而且给人一探究竟的憧憬。然后是内部空间的收放，在博物馆中要有一个游览体验各种空间的过程，要在心里上产生一些影响。其次是对于展厅的空间，要求一定的完整性与连续性，但是对于通风采光方面并不一定是设计的重点。最后，还是对于文脉的理解。王澍教授是将空间取之于生活又高于生活。采用人们熟悉的瓦爿做外墙，在顶层形成尺度适宜的街巷空间……这就给我接下来的设计指明了方向，不要再拘泥于老城区的具象形式与细部，只求神似不必形似。

对于这个建筑而言，宁波博物馆绝对成为了象征宁波市的标志性建筑，对于设计师而言，他无疑给更多困惑于文脉传承的建筑师开辟了一条别样的通道。